侦探者也迷雾篇6.0

　　电影《追凶者也》延续了曹保平导演的一贯风格，利用紧张的情节、饱满的人物形象、略带荒诞的镜头语言构建了一个血腥残酷的杀人案件，在多视角的环状叙事中巧妙地穿插诸多悬念，让故事充满悬疑色彩。本文从该片的叙事模式进行剖析，深入解读这样一部制作精良的国产电影。 　　曹保平，中国著名导演、编剧，曾拍摄、编写过众多优秀的影视作品，2015年8月由他自编自导的电影《烈日灼心》一经上映就引起影迷的广泛关注，取得了3.05亿的票房成绩，可谓是真正的叫好又叫座。时隔一年，曹保平携新片《追凶者也》再次出现在观众的视野当中，同样是由他执导并参与编剧，有《烈日灼心》的珠玉在前，这部影片自然是备受瞩目。 　　早在2016年6月举行的第19届上海国际电影节上，影片中宋老二的扮演者刘烨就凭借其在该片中精湛的演技获得金爵奖最佳男主角的殊荣，更是让各方影评人翘首期盼，同时也吊足了影迷的胃口。影片上映后在豆瓣的评分达7.6分，要好于73%的犯罪片，同时也要好于76%的喜剧片，这些数据都足以说明这是一部值得一看的好电影。 　　影片《追凶者也》的灵感来自于2007年轰动全国的贵州六盘水猴儿关乡代氏五兄弟万里追凶事件，编剧在保留死者的摩的司机身份和车辙印作为寻凶线索的基础上进行了大量的二次创作，让整个故事变得高潮迭起，引人深思。同样发生在云南农村，同样是犯罪类型影片，《追凶者也》很容易让人想到多年前曹保平曾拍摄过的另一部现实题材电影《光荣的愤怒》，但是除了拍摄地点和类型上的些许相似，《追凶者也》选择的多视角重述大大地增加了电影的精彩程度。 　　编剧用一波三折的剧情和环环相扣的悬念使影片的每一个转折都充满冲击力，打破传统的线性叙事方式，让萍水相逢的三个人先后讲述他们所经历的一切，将三者的命运同时聚焦在一个案件当中。 　　“作品对故事内容进行观察和讲述的角度。视角的特征是由叙述人决定的。”叙事视角可以分为全知视角和限制视角，全知视角指的是叙述故事的人出于全知全能的状态中，所有的事件、人物和场景都在他的掌控之中，也就是通俗意义上的上帝视角，观众可以明确地了解故事的全貌，而限制视角则完全不同，它是指叙述者的描述受到了很大程度的局限。 　　在电影拍摄中创作者常常会利用几个人物的限制视角组成多视角来构成一部影片，而这类电影也并不少见，从1950年黑泽明导演的《罗生门》到1999年昆汀·塔伦蒂诺执导的《低俗小说》，再到2015年上映的的小成本作品《心迷宫》都采用了这种叙事手段。电影《追凶者也》中导演让汽车修理工宋老二、落魄古惑仔王友全、夜总会领班董小凤三个人物皆处于各自的限制视角之内，依次向观众讲述同一个凶案的不同景象，多个人物、多种视角、多条线索让整个凶案联接在一起，而影片进程中重合部分又恰到好处地将所有人的瓜葛完美的展示出来，在组成影片多视角的同时让观众恍然大悟，产生一种醍醐灌顶之感。 　　整部影片被段落分明地切割为五个篇章分别命名为“憨包”、“小烂屎”、“土贼”、“乱屁麻麻”、“鸡枞”，在前三个章节中导演在依次展示宋老二、王友全、董小凤三人各自所经历的事件时，穿插了大量的或是偶然或是人为的交集，将情节像散落的拼图一样放置在观众面前，而观众必须像侦探般观察案件的每个侧面和细节，拼凑出整个故事，推理出正确的答案。三个主要人物处在不同的情节中，身份也发生了相应的转变，如在“憨包”中宋老二是完全的第一主角，是警察盘问、家属指责、村民怀疑的杀人凶手，在“小烂屎”中宋老二只是王友全眼中的一个莫名其妙追着他跑的怪人，又到了“土贼”中时宋老二成为了董小凤的猎物，是一个多次死里逃生的幸运儿。 　　同一个人物因其处于多样的视角中，身份也就具有了多样性，产生了巨大的差异。当然这并不仅仅局限于人物，在多视角中同一个物品也会因时因地被赋予不同的意义，如猫哥丢失的摩托车在三个不同的章节有着各自的作用，它既是宋老二的唯一线索，也是王友全的生财工具，更是董小凤被捕的原因。相同人物和事物呈现出的迥异面貌扩充了观众的认知，有效的丰富了影片的内涵，导演循环往复地重述着三个人经历地所有事件，让情节不断地升温，最终将残缺的故事添补完整。 　　影片《追凶者也》全片的时长为109分钟，前三个部分导演分别用30分钟、17分钟、40分钟，合计87分钟左右多次着重地回顾整个案件，组成了影片的环状叙事结构，这种形式不仅加大了观众对影片的理解难度，而且让案件的线索变得错综复杂。 　　其实看似杂乱的前三个篇章通过简单的梳理可以将情节概括为:汽车修理店老板宋老二因拒绝迁移祖坟，阻挡了锰矿厂的开工，继而引起马家兄弟的不满，于是他们找到了隐藏在夜总会当领班的五星杀手董小凤，让他去除掉碍眼的宋老二，不料却错杀与宋老二结有恩怨的摩的司机猫哥，而这桩凶杀案也让宋老二稀里糊涂地成为警察重点的调查对象。镇上村民的无端猜测让宋老二的儿子宋涛大为恼火，为了尽快洗脱嫌疑让儿子抬头挺胸的做人，爱子心切的宋老二唯有独自走上追凶之路。 　　影片的前三章故意打乱了整个案件的发生顺序，从警察发现尸体作为故事的切入点，将事件的结果首先放置于观众的眼前，充分调动了他们的好奇心。影片中由猫哥的被害拉开了第一部分的序幕，警察的怀疑和家属的哭诉都让宋老二的生活陷入阴霾，作为最大的嫌疑对象他不得已开启了自己的追凶之路，数日的苦苦搜寻却没有一点线索，正在一筹莫展之际死者丢失的摩托车意外地出现在他的眼前，重新点燃了希望的火苗，而偷车贼王友全的拼命躲藏更加印证了宋老二内心的推论，包括观众在内的所有人都认为是王友全的见财起意才酿成惨案，而“憨包”这一段落也伴随着巨石的坠落戛然而止。 　　第二部分则将时间重新拨回案发后不久，作为线索人物的王友全正骑着摩托车与女友杨淑华奔驰在空荡的公路上，沉浸在你侬我侬的爱情当中。面对宋老二的追捕，他不明就里却仓皇逃窜，而得知真相的他愤懑的找到宋老二对质，并向他提供了破案的关键证据，第二部分也就此落下帷幕。第三部分直接回到了案发前，董小凤一身白色西服衣冠楚楚地出现在宋老二的汽车修理店门前，却错把猫哥误认为了宋老二并将他残忍杀害。虽然停靠在路边的死者摩托车被王友全偷走，仍然不妨碍他的愉悦的心情，拿到巨额佣金准备带着心爱的女人萍姐离开的董小凤，却被雇主告知杀错了人。 　　这个五星杀手不得不再一次展开行动，但是不知道是对手的运气太好，还是自己的实力有限，宋老二一次又一次在他的算计下死里逃生。三日之期的约定让董小凤变得焦头烂额，他不仅要除掉真正的目标，而且还要找到丢失的西服，从楼上扔下的巨石没有成功砸中宋老二，千辛万苦抓到的王友全在他眼皮底下逃跑，在一种诙谐搞笑的气氛下第三部分画上了句号结束。 　　以上“憨包”、“小烂屎”、“土贼”三个篇章都交代完毕，不难看出第一部分的“憨包”宋老二之所以成为嫌疑人正是因为第三部分中“土贼”董小凤造成的结果，影片顺理成章的完成了环状叙事结构。其实整部影片只是一个简单的买凶杀人事件，电影曹保平却通过自己对镜头、情节的掌控能力对案情抽丝剥茧，将它拍得有滋有味，通过不断增加影片信息量的方式一次又一次的带领观众了解片面的真相，最终交代出整个故事的因果循环。 　　“所谓‘悬念’，指的正是人们对文艺作品中人物的命运、情节的发展变化是一种期待的心理。”电影《追凶者也》从“憨包”宋老二、“小烂屎”王友全、“土贼”董小凤三人的视角出发，以不同侧面讲述人物所知晓的案件的局部状况，利用环状叙事在重复的过程中向观众提供新的线索，为影片制造了强烈的悬念。 　　而悬念的设置在一定程度上关系着电影的成败，因此如何巧妙地营造悬念就成为电影创作者考虑的重要问题，无论是让观众对剧情一无所知还是全盘了解，他们的观影过程都会变成无趣的、乏味的。编剧唯有向他们提供一些线索，同时又要对剧情有所保留才能真正的激发起他们的观影热情，正如英国近代戏剧理论家阿契尔曾说过:“要预示一种十分吸引人的事态，却并不把它预述出来。”这就是如何制造悬念的奥秘所在。 　　电影《追凶者也》的开场就是警员勘察猫哥尸体的场景，到底是谁残忍的杀害了这个摩的司机成为影片的首个悬念，宋老二作为第一个嫌疑人出现在观众的视线中，家属言之凿凿的指认让曾与猫哥大打出手的他百口莫辩，因恨行凶看起来也是合情合理。但是当他拼命的自我辩解、努力的寻找证据时，这样的景象让观众陷入到困惑当中，好奇于他究竟是不是真正的杀人凶手。 　　第二个嫌疑人王友全是在宋老二坚持不懈的追凶过程中登场的，为什么他会骑着死者当天丢失的摩托车，为什么看到宋老二他会落荒而逃，这些构成了众人怀疑他的理由，而急需用钱的他同样也有充分的杀人动机，可是当他拍着胸脯底气十足的向女友保证自己没有杀人时，表情看起来是那样的真挚、笃定，让观众再一次走入迷雾，而在王友全提供的白色西服里也牵扯出了下一个嫌疑人——董小凤，这一次真凶终于正式出场，影片最大的悬念在情节进行到一半的时候被揭开，但是故事却没有就此完结，因为他真正要杀的人并非已死的猫哥而是侥幸逃过一劫的宋老二。影片中董小凤与宋老二无仇无怨，甚至可以说是素昧谋面，可是为什么他的身上会有宋老二多年前的照片，又是谁出于什么样的目的和原因要置宋老二于死地，在上一个悬念刚刚解开后不久，另一个新的悬念就这样出现了。 　　影片的前两个篇章以宋老二和王友全的视角展开，因为二人只了解属于自己经历范围内的事实真相，所以观众跟随着他们的脚步也只能单纯的感知整个事件的片段，观众所疑惑的正是他们未曾解开的谜底，这也就自然而然的形成了电影中的悬念。当影片发展到第三个篇章，观众处于董小凤的视角当中时，第一次纵览了杀人案件的始末，所有的谜团变得一目了然。三个篇章通过环状叙事将悬念一次又一次的提出，所有的论断又根据影片的进展一次又一次的推翻，给观众补充着新的线索，设置崭新的扑朔迷离的悬念。 　　在工业化日渐完善的现代社会，电影产业正以迅雷之势向前发展，每年登陆各大院线的电影不计其数，国产电影最高票房纪录更是被屡屡刷新，但是快餐化、商业化也让电影慢慢的变了味儿，人们常常感慨让人记得住的国产片越来越少了。急功近利的浮躁氛围让有些电影人忘记了电影不仅仅是一份营生的工作，更是一件需要用心雕琢的艺术品。当然优秀的电影创作者依然存在，他们选择不忘初心，执着的坚持着自己的风格，而曹保平就是其中一员。 　　电影《追凶者也》中导演将悄然发生在偏远城镇的这桩凶案融入到多视角的环状叙事当中，把一个野蛮凶残的简单故事讲得生动有趣，其用心程度可见一斑。而这部电影不仅仅是记录了一个孤独的人追查真凶的全部过程，同时隐喻着现代社会人性的异变。道貌岸然的好友因为金钱的诱惑与他人合伙雇凶杀人，吊儿郎当的古惑仔在生命受到威胁时却仍遵守着自己的承诺，有些人为了自己的利益可以罔顾他人的生死，有些人只是一句口头的应承却铭记于心，人心的善与恶在那一刻就这样赤裸裸的展现在每一个观众的眼前。无论是之前的《光荣的愤怒》、《烈日灼心》，还是如今的《追凶者也》，曹保平在他的影片中总是能够不露声色的揭示出血淋淋的社会现实问题，引起人们的深思。